En el umbral de la existencia musical, el primer susurro de Agnes Obel (Philharmonics, 2010) es casi imperceptible, un espectro sonoro que se desliza entre sombras, exigiendo una atención despojada de distracciones.
Apenas perceptible, su presencia demanda ser atendida con devoción, para descubrir las ocultas gemas en su interior.
Las composiciones, pausadas y sombrías, parecen emerger de un lejano eco, resonando con una melancolía que roza lo sepulcral, pero que, de vez en cuando, revela una belleza etérea y única.
En este paisaje sonoro, “Riverside” emerge tras el instrumental “Falling, Catching”, como la primera manifestación lírica de esta obra. Construida sobre un arpegio de piano y una voz que murmura plegarias de soledad y anhelo de fuga, la pieza desarma con su honestidad desoladora.
Las palabras de Obel, frías y dolientes, evocan la inexplicable atracción hacia un cuerpo de agua helada, un reflejo de la tristeza que la envuelve.
